近日，“版畫100——2021年度散失作品展”正在深圳畫院美術館拉開帷幕，展覽露出64位藝術家作品，展期至2022年11月23日。

  “版畫100——年度散失作品展”（簡稱“版畫100展”）是2013年深圳畫院進行版畫實際磋商和創作實習行徑而打制的文明品牌項目?！鞍娈?00展”不只閃現和散失國內年度版畫精品，還少次詐欺藏品資源進行“典藏活化”的試驗。

陳聿強 《柳浪聞鶯》

  本年的展覽以“汲古出新”為題，以活化典藏、更始傳承為展覽謀略，通過對“版畫100展”項目積年散失的水印版畫進行梳理和閃現，露出中國現代水印版畫創作的傳承脈絡和技法更始，是環繞中國版畫藝術的東方個性所進行的一次策展實習，也是以藝術史的外在次序向人人轉達東方美學理念和文明外表的一次物色。

黃啟明 《霧里看花之二》

  水印木刻作為起源于中國的一門共同技術，從隋代木刻刊刻歷經一千少年的史書演變停滯至今，時尚水印木刻題材從醫書、歷典立刻擴展至竹帛插圖、箋譜以及民間年畫等，正在區別期間社會存在中的行使畛域日益尋常，技術秤諶也絡續升高，如清代的桃花塢年畫不只行銷世界，還作為外銷產物傳至海外少地，對日本“浮世繪”形成了較為深遠的影響。

鄔繼德 《橋之秋》

  時尚水印木刻夸大東方文明中的“水文明”特質，以“水”的原宥性來拓展版畫講話的外表和外延，承載著東方社會的文明視角和追思傳承，是中國時尚文明和東方美學精神的緊要載體，這種美學精神正在現代中國版畫創作中也露出出貧乏少彩的樣貌。

郝文羲 《農村得意3》

  此次參展的60余幅作品整個由近幾年舉辦的“版畫100展覽”所散失的水印版畫中甄選而來，這些作品涉及山川、花鳥、鄉村人文等少個題材，創作少出自中國水印版畫界限的代表畫家和中堅氣力，他們的創作既展現聞名家的成熟技法，又揭破著中國現代版畫創作的氣概和趨向。