近日，中國電視行業迎來“頒獎季”，兩大緊要獎項飛天獎和金鷹獎接踵揭曉。

  11月6日，正在第31屆中國電視金鷹獎評選中，子民史詩《塵間間》經辦最佳導演和最佳男、女主角三項大獎，主旋律大劇《沉睡年代》將最佳電視劇、最佳編劇和最佳男主角三項大獎收入囊中，輿情評議“演技派”成為最大贏家。

  本屆金鷹獎頒獎展現了“回歸”的中心，各大獎項從入圍提名到最終獲獎，都可能感觸到“流量”漲潮，演技派回來。本屆金鷹獎將“最佳男、女演員”“觀眾喜愛的男、女演員”評選調動為“最佳男、女主角”“最佳男、女主角”評選，這是主角獎時隔22年后的回歸。演員獎項改為主主角的評選，對一部作品中擔任區別敘事成效的演員進行賞賜，回歸了演技至上的評選導向。金鷹獎的頒獎禮，最越過的感觸是演員對獻技的敬畏，對專業的堅決。馬少驊依賴《沉睡年代》中的蔡元培摘得最佳男主角，手捧獎杯，馬少驊稱別人是“庶民中的演員，演員中的庶民”，“將用平生的辛勤，去做一組織民喜愛的好演員?！?/p>

  說起戲劇獻技，咱們總說“沒有小腳色，唯有小演員”，剛才落幕的飛天獎評選，王雷和熱依扎分獲平庸男女演員獎，講明了腳色和演員的關連。王雷出演的單位劇《貢獻》之《能文能武李延年》唯有6集，如斯小篇幅的作品以往連入圍的機緣都沒有，更無須說散失重量級的演員獎。熱依扎飾演的李水花正在《山海情》中戲份不重，臺詞也未幾，但李水花的每場戲觀眾都很愛看，人物的笑與淚牽動著觀眾的心緒。正在飛天獎的評選中，這些看似“小”的腳色不妨從一眾通行品、大腳色中脫穎而出，聲明無論作品篇幅巨細、腳色戲份少寡，只須塑制出的腳色不妨感動人心，讓人共情、讓人淡忘，就是當之無愧的“大演員”。

  反觀幾年前，影視圈刮起塌實風，有的造片方和播出平臺尊重“流量為王”，依賴流量明星發動營銷；有的藝人恃流量而驕，熱衷于爭咖位、搶番位；有的獎項評選背離了初志，淪為飯圈刷票的主沙場。

  本屆飛天獎、金鷹獎讓不曾跑偏的演藝民俗“迷路知返”，回歸了輕蔑作品、輕蔑藝術、輕蔑觀眾的理念。盼望這份“去塌實”不僅停息于評獎終端，更應延長到電視劇造作的前端，鼓吹行業生態依然如故。